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黄公望像

黄公望（1269-1354年），字子久，号一峰，

江浙行省常熟县（今江苏常熟市）人。

元朝著名画家，元四家之首。

本名陆坚，后过继永嘉府平阳县黄氏为子，居于虞山小山。

中年当过都察院掾吏，皈依“全真教”，别号大痴道人，

在江浙一带卖卜为生。

黄公望 剡溪访戴图 云南省博物馆藏

浪迹山川的“痴汉”

也许是长期浪迹山川，

这位公望兄渐渐对江河山川生了兴趣。

为领略山川的情韵，他居常熟虞山时，

经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，得之于心，运之于笔。

他的一些山水画素材，就来自于这些山林胜处。

这位仁兄居松江时，

观察山水更是到了如痴如醉的地步，有时终日在山中静坐，废寝忘食。

在他居富春江时，

身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，

必取具展纸，摹写下来。

富春江北有大岭山，

黄公望晚年曾隐居于此，他以大岭山为师，曾画有《富春山居图》。

▲元 黄公望《富春山居图•剩山图》卷 （局部）

这幅画是黄公望为师弟郑樗(chū)(即无用师)所绘，

开始创稿于至正七年(1347年)，时断时续，至正十年(1350年)，他83岁才绘制完成。

后几经易手，并因“焚画殉葬”而使此画身首两段，

前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

▲元 黄公望 《富春山居图·无用师》卷 （局部）

《富春山居图》

足以代表公望兄一生绘画的最高成就。

图为长卷，

山峰起伏，林峦蜿蜒，平岗连绵，

江水如镜，境界开阔辽远，雄秀苍莽，简洁清润。

黄公望虽师法董巨，又超出董巨；得师赵孟頫指授，把赵孟頫在《水村图》、《鹊华秋色图》、《双松平远图》中所创造的新法又推向一个高峰，自出一格。

▲赵孟頫 《双松平远图卷》

“痴汉”公望的“小幸运”

在赵孟頫去世(1322年)的前几年，

年过半百的黄公望跑去拜师，而且还成了赵的入室弟子。

而赵孟頫在1286年到了北京，遍游北方各省；1295年回到南方，他带回了在北方收集来的大批名贵书画。

这批画中包括了王维、董源的真迹或仿作，

当然，也有其他人的作品，这无疑让公望兄等一众弟子大开眼界。

可以想象，赵孟頫对黄公望的影响是巨大的！

拜师都拜得这么有技巧，公望仁兄想不红都难吧！

▲董源 夏景山口待渡图（局部图）

师傅写字，弟子绘画

这对师徒很有点意思，

赵孟頫很喜爱东晋王羲之的书法，他于38岁集齐了一套《淳化阁帖》，专心摹学不已。

正所谓人以群分，

这位赵孟頫先生也是位“痴汉”，摹学得甚欢，索性特地从王羲之的法帖中，仿写了“快雪时晴”四个大字，作为礼物赠送给弟子黄公望。

黄公望这位仁兄也不客气，欣然收下，

1545年前后，依照“快雪时晴”的意韵绘成了一卷画，配在原书之后转赠莫景行。

▲赵孟頫题《快雪时晴图》卷引首

《快雪时睛图》描绘了雪霁后的山中之景，

其中除一轮寒冬红日外，全以墨色画成。高山上留有积雪，天边处有一轮红日，横带一抹红霞，生动表现出雪后初晴时明朗秀美的景象。

该画用笔单纯而疏秀，洁净洗练。

运用柔润的线条构建了宏大的山石结构，并且使之稳固清断。

▲黄公望《快雪时晴图》

天空中的太阳用朱砂点出，又横生一带红霞，

淡淡的笔墨，勾勒出快雪初晴后大自然的美丽、洒脱和舒朗，也喻意人生的曙光和希望。

红日将暮，万山将隐，而山中居士，也殆将进入雪夜的苦寒。雪中的体验，是一种灵魂的净化与升华。

柔润的线条建构宏大的山石结构，

笔法苍劲雄奇，线条简练娴熟。

右侧的山峰用淡墨绘出，皴擦极少，山势高远深幽。

画卷的左侧用了较多的皴笔，前面的山低矮，

犹如乱石堆立，后面的山崖陡峭峻拔，两者自然得趣。山崖间丛生的两行树木，着墨较多，隔山呼应。

快雪时晴

自元代画家黄公望根据书法意境创作出《快雪时晴图》以后，在此影响下，历代画家都喜欢将“快雪时晴”作为经典绘画的意境进行创作，明初画家徐贲、清初八大山人和髡残、清中期画家方士庶、近现代画家吴湖帆都画过《快雪时晴图》。

《富春大岭图》上海博物馆藏

台北故宫博物院藏 《九峰雪霁图》

故宫博物院藏 《天池石壁图》

故宫博物院藏 《丹崖玉树图》

南京博物院藏 《水阁清幽图》

台北故宫博物院藏 《层岩飞瀑图》

台北故宫博物院藏 《九珠峰翠图》

台北故宫博物院藏 《洞庭奇峰图》